作為一部榮獲第54屆鹿特丹國(guó)際電影節(jié)最高榮譽(yù)金虎獎(jiǎng)及費(fèi)比西影評(píng)人獎(jiǎng)的紀(jì)錄片，《鄧南遮占領(lǐng)阜姆自由邦》由克羅地亞導(dǎo)演伊戈?duì)枴へ慅R諾維奇執(zhí)導(dǎo)，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一段鮮為人知卻又光怪陸離的歷史篇章。影片的核心人物，是意大利詩(shī)人、貴族與軍官三重身份交織的加布里埃爾·鄧南遮。1919年，當(dāng)巴黎和會(huì)決議將亞得里亞海重要港口阜姆（今里耶卡）劃歸克羅地亞時(shí)，這位以浪漫主義與民族主義激情著稱的文人領(lǐng)袖勃然大怒。他率領(lǐng)一支由退伍軍人和民族主義志愿者組成的“軍團(tuán)”，戲劇性地占領(lǐng)了阜姆，并宣布建立所謂的“意大利卡爾納羅攝政領(lǐng)”，開(kāi)啟了一段持續(xù)16個(gè)月、充滿表演性宣言與非常規(guī)治理的奇特統(tǒng)治。 貝齊諾維奇導(dǎo)演并未滿足于傳統(tǒng)歷史文獻(xiàn)的梳理。他扮演了一位深度的“記憶考古學(xué)家”，深入克羅地亞、意大利和斯洛文尼亞的民間，采集散落于民間的口述歷史與零碎記憶碎片，試圖拼湊出被宏大敘事所遮蔽的個(gè)體體驗(yàn)與地方感知。更富創(chuàng)意的是，導(dǎo)演邀請(qǐng)當(dāng)?shù)仄胀ㄊ忻?，化身“歷史體驗(yàn)者”，以他們自己的理解與方式，重新表演和詮釋鄧南遮占領(lǐng)時(shí)期的特定場(chǎng)景與瞬間。這種參與式重構(gòu)，不僅生動(dòng)再現(xiàn)了歷史現(xiàn)場(chǎng)的荒誕與張力，更將觀眾帶入一種沉浸式的反思場(chǎng)域：法西斯主義的萌芽，往往并非源于赤裸的暴力，而是植根于那種充滿魅力、戲劇性與極端民族主義的煽動(dòng)性表演之中。 影片通過(guò)這種獨(dú)特的敘事手法，超越了簡(jiǎn)單的事件復(fù)述。它深刻剖析了鄧南遮如何利用其詩(shī)人般的修辭、儀式化的政治作秀和民粹主義動(dòng)員，為其行動(dòng)披上“浪漫愛(ài)國(guó)”的外衣，而這正是早期法西斯美學(xué)的典型特征。貝齊諾維奇引導(dǎo)我們思考，歷史記憶如何被塑造、被利用，以及普通人如何在歷史洪流中被裹挾、被動(dòng)員。最終，《鄧南遮占領(lǐng)阜姆自由邦》不僅是一部關(guān)于過(guò)去的歷史紀(jì)錄片，更是一面映照當(dāng)下、警示未來(lái)的鏡子，提醒人們警惕任何形式的極端民族主義與個(gè)人崇拜，彰顯了紀(jì)錄片參與社會(huì)反思的巨大力量。

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6、《鄧南遮占領(lǐng)阜姆自由邦》的評(píng)價(jià)：

豆瓣電影網(wǎng)友：觀感太割裂了，一邊頻頻被視覺(jué)設(shè)計(jì)上的創(chuàng)意驚艷到，一邊又不知道導(dǎo)演在吃力地表達(dá)什么！首先要說(shuō)明一點(diǎn)，拋開(kāi)所有片外因素，這部片子我看得很爽。